色彩理论（色彩理论基础知识合集）
今天我给大家介绍一下色彩理论，以及色彩理论基础知识集锦中相应的知识点。希望对你有帮助，也别忘了收藏这个网站。
什么是四级色彩理论？
四季色理论是对发色、眨眼等人体颜色进行分析归类，形成和谐搭配的规律。正是美国色彩大师杰克逊女士，在瑞士书法家银盾的主观色彩提示下，用了近10年的时间，进行了4万多次的色彩测试和色彩排序，最终发现并奠定了“四季色彩”理论的基础。四季色彩理论最重要的内容是将生活中常见的色彩按照冷暖色调、明度、纯度的不同分为四个色组，分别对应一年的四季。如果每个人都很好地把握了这个色组之间以及相互之间的搭配关系，就能结合自身的自然条件，完成服装和妆容的完美和谐统一，从而更大限度地发挥自身的潜能和美丽元素。
“颜色的四季”理论因其科学性、严谨性和实践性，自问世以来就具有强大的生命力。这个理论用更好的色彩来表达人与自然的和谐之美。可应用于所有与色彩相关的领域，如服装色彩、化妆品色彩、配饰搭配、家居色彩、商业色彩、城市色彩等。
色彩的基本理论知识有哪些？
色彩是指光线照射在物体上时，使视觉神经产生感觉的颜色的存在。色彩背后有很深的学问。今天边肖就和大家分享一下色彩的基础理论知识，仅供大家参考！
色彩理论的基础知识
颜色分类:分为三原色、中间色、复合色。
色彩属性:分为色相、明度、纯度。
相信这些系统的知识对你的色彩起步起到了关键的推动作用！
颜色的分类
1.三原色:
绘画中的三种基本颜色是红色(洋红色)、黄色(柠檬黄)和蓝色(湖蓝色)，称为原色。这三种原色是纯净、明亮和强烈的，不能自己调节，但可以用来调节各种色调的颜色。
注意:光和色素的三原色是不一样的。现在我给大家讲讲颜料的三原色！！
将原色按一定比例混合就可以调配出不同的颜色，而颜料中的其他颜色是无法调配原色的。
2.中间色(二次色):
三原色中任意两种原色均匀混合，称为中间色，也叫二次色。
(红色+蓝色=紫色，黄色+红色=橙色，黄色+蓝色=绿色)
注意，童鞋们！！如果两种原色混合时成分不相等，就可以产生其他颜色。黄色和红色混合的话，黄色成分很多，比如黄色、橙色等颜色。童鞋也可以练习配色，熟练准确的配色也会为你的色彩增色不少。
3.多色(三色):
由两种中间色(或一种原色和一种中间色)混合而成的任何颜色都称为复合色，也称为二次色或三次色。
黑色是深灰黑色，所以任何颜色与黑色混合都是复合色。也就是说，所有的复合色都有三种成分:红、黄、蓝。)
颜色的属性
1、色相:
指颜色的外观，是颜色最突出的特征，是不同波长的颜色被感受到的结果。红色、橙色、黄色、绿色、青色、蓝色和紫色是光谱中七种不同的基本颜色。
2、明度:
它指的是颜色的亮度和深度的差异，这取决于反射光的强度。它包括两层含义:一是指颜色本身的亮度，二是指不同色调下的亮度差异。
3.纯度:
指彩色颜料的纯度和浊度，也称色饱和度。纯色不与黑白或其他颜色混合。纯色背景给人的感觉是灰色，优雅或柔和。高纯度的颜色给人明亮、突出、有力的感觉，但感觉单调、刺眼，混多了容易觉得脏、灰暗。
颜色的对比
1.相似的颜色(相邻的颜色):
同一色调中具有不同倾向的一系列颜色称为同色。比如黄色可分为柠檬黄、中黄、橙黄、卡其色等，都称为同色。
2、对比色(彩色):
对比色是人类视觉感官产生的生理现象，是视网膜对颜色的平衡作用。指24色环上相差120度至180度的两种颜色，称为对比色。
3.互补色:
色环中相隔180度的颜色称为互补色。例如，红色和绿色，蓝色和橙色，黄色和紫色是互补色。当互补色相减时(比如颜料搭配时，在白纸的同一点上画两个互补色)，就变成黑色；互补色的并置会造成对比色的强烈感知，红的更红，绿的更绿。如果互补色的饱和度减弱，就会趋于和谐。
色彩理论知识？
一、色彩与视觉原理1。光和色并存，只有光可以被着色。色觉离不开光。(1)光和可见光谱。光是物理学中的电磁波。波长在0.39微米到0.77微米的电磁波会造成色觉。这个范围被称为可见光谱。波长大于0.77微米的称为红外线，波长小于0.39的称为紫外线。(2)光的传播。光以波动的形式直线传播，波动有两个因素:波长和振幅。不同的波长会产生色调差异。不同的振幅，同一个音调有不同的阴影。光在传播时有多种形式，如直射、反射、透射、漫射、折射等。光直接传播到人眼，视觉感受到的是光源的颜色。当光源照射物体时，光线从物体表面反射，人眼感受到物体的表面颜色。光线照射时，如果遇到玻璃等透明物体，人眼看到的是物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体干扰时会发生漫射，对物体表面颜色产生一定的影响。如果通过不同物体时方向发生变化，就叫折射，反射到人眼的有色光和物体的颜色是一样的。2.物体的颜色自然界中有各种各样的物体。虽然大部分不发光，但都具有选择性吸收、反射和透射有色光的特性。当然，没有任何物体可以完全吸收或反射有色光，所以没有绝对的黑或白。常见的黑、白、灰物体颜色中，白色的反射率为64%-92.3%；灰色的反射率为10%-64%；黑色吸收率超过90%。物体吸收、反射或透射彩色光的能力很大程度上受其表面纹理状态的影响。表面光滑、平坦、精致的物体，如镜子、磨光的石头表面、丝绸织物等，对彩色光有强烈的反射。表面粗糙、不平、疏松的物体容易散射光，所以对有色光的反射较弱，如毛玻璃、呢子、海绵等。然而，虽然对彩色光的吸收和反射能力是固定的，但物体的表面颜色会随着光源的颜色而变化，有时甚至会失去原有的色调感觉。所谓一个物体的“固有颜色”，其实只是人们在正常光线下对它的习惯。比如在各种颜色的霓虹灯激烈闪烁下，所有建筑和人物的服装颜色几乎都失去了本来的颜色，显得诡异莫测。
此外，光线的强度和角度也会影响物体的颜色。2.彩色立体和表面颜色系统1。色彩立体是基于色彩的色相、明度和纯度之间的关系，借助于直角坐标周围的三维空和* * *建立的类似于球体的三维模型。与地球仪的形状相比，它的结构显示北极是白色的，南极是黑色的。通过中心连接南北两极的轴就是明度轴，北半球亮，南北半球暗。色相环的位置在赤道线上，从球体的一点到中轴线的粗直线表示纯度系列标准。越靠近中心纯度越低，球体中心为正灰色。
固色有很多种，主要有美国孟塞尔固色、德国奥斯特瓦尔德固色、日本磨色固色等等。2.孟塞尔颜色系统III。色彩和色彩对比的要素1。色相对比的基本类型经过两次或两次以上的色彩调整后，由色相差异引起的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个基本方面，其对比强度取决于色环上色调之间的距离(角度)。距离(角度)越小，对比度越强，反之亦然。1.零对比度(1)无彩色和无彩色虽然都是无色的，但它们的组合在实际使用中是很有价值的。如黑白、黑灰、中灰、浅灰，或黑白灰、深黑灰、浅灰。对比效果感觉大方、庄重、典雅、现代，但也容易感觉过于简单单调。(2)非彩色与黑色和红色，灰色和紫色，或黑色和白色和黄色，白色和灰色和蓝色形成对比。对比效果感觉大方活泼。当非彩色的面积较大时，趋于典雅庄重；色彩面积大时，活泼感加强。(3)同一色相不同明度或纯度的对比，俗称姊妹色组合。如蓝色和浅蓝色(蓝色+白色)、橙色和棕色(橙色+灰色)或绿色和粉绿色(绿色+白色)和深绿色(绿色+黑色)。对比效果感觉统一、安静、优雅、含蓄、稳重，但也容易产生单调、呆板的弊端。(4)与同样的颜色，如白色和深蓝色和浅蓝色，黑色和橙色和棕色相比，非彩色具有(2)和(3)的优点。
某种程度上，我觉得大方，活泼，稳重。2.和谐对比(1)相邻色相对比的色环上两个或三个相邻的颜色，色相距离在30度左右，属于弱对比型。比如红、橙、黄、橙的对比。效果感觉柔和、和谐、优雅、安静，但也感觉单调、模糊、枯燥、无力。需要调节亮度差来增强效果。(2)相近色相对比色相对比距离在60度左右，属于弱对比型，如红色与黄橙色对比。效果丰富活泼，但又不失统一、典雅、和谐的感觉。(3)中间对比色相的对比距离在90度左右，属于中间对比型，如黄绿对比。效果鲜明，活泼，饱满，* * *有趣。对比相当强烈，但不失和谐。3.强对比(1)对比色相对比色相在120度左右，属于强对比型，如黄绿、红紫等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但不易统一、杂乱，造成视觉疲劳。一般需要各种和声来提高对比效果。(2)互补色的对比距离为180度，属于极端对比类型，如红色和蓝绿色、黄色和蓝紫色。效果强烈、耀眼、响亮、有力，但如果处理不当，容易产生幼稚、原始、庸俗、不稳定、不协调的感觉。作为视觉色彩的载体，四种颜色的面积和位置对比形式总是有一定的面积。所以，从这个意义上来说，面积也是色彩不可或缺的特征。在艺术设计实践中，虽然色彩的选择是恰当的，但往往由于对面积和位置的控制不当而导致错误。
1.色彩对比与面积的关系(1)色调组合，只有同一面积的色彩才能比较实际的差异，相互竞争，对比效果比较强烈。(2)双方属性不变。一方面增加面积会获得面积优势，另一方面减少面积会削弱色彩对比。(3)颜色属性保持不变。随着面积的增加，视力增强，反之亦然。所以大尺度的色彩对比会造成炫目的效果。比如在环境艺术设计中，建筑物的外墙和内墙一般采用高清晰度、低纯度的色彩，以降低对比的强度，营造出明亮舒适的效果。(4)大面积颜色稳定性高，对其他颜色的对比度影响大；反而较少受到其他色觉的影响。(5)相同性质和面积的颜色与形状的聚集、分散和稳定有很大的关系。形状聚合度较高的，受其他颜色影响较小，关注度较高，反之亦然。如户外广告、海报等。，一般以色彩为主，以达到吸引眼球的效果。2.色彩对比与位置的关系(1)两侧色彩距离越近，对比效果越好，反之亦然。(2)当双方互相接触切入时，对比效果更强。(3)当一种颜色包围另一种颜色时，对比效果最强。(4)作品中，关键色一般设置在视觉中心，最引人注目。比如井字形组合的四个路口。五* * *颜色的纹理对比与物体的材料属性和图像的表面纹理密切相关，表面的触觉纹理和视觉体验影响颜色感知。(1)比较两面的颜色。如果用不同的材料，对比效果会更有意思。
(2)同色或同色系搭配的话，可以选择不同质感的材质来弥补单调。如果把同样的红玫瑰印在薄薄的尼龙沙窗和厚厚的沙发面料上，它们的装饰效果就会变成一系列的配套设施，具有变换材质和颜色的魅力。
(3)在绘画和色彩表现上，各种颜料和绘画工具的应用可以产生不同的肌理效果，如水彩、水粉、油画、丙烯颜料和蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等画笔。
(4)同一种颜料利用不同的* * *创造出许多奇妙的纹理效果，从而增强色彩的趣味性和情感美。如铺展、涂抹、涂抹、防止、拉动、涂抹、涂抹、扩散、染色、钩挂、喷洒、粘合、滴落、刷涂、环绕和斑点。六种颜色的连续对比(1)在同一时间、同一视野内发生的颜色对比称为颜色的同时对比。在这种情况下，色彩的对比、对比、排斥、影响是相互依存的。如果在黄纸上画一小块灰色，这种感觉就越强烈，就出现了所谓的互补色错觉。再比如在黑纸上画一个灰色小方块，在白纸上画一个面积和深度相同的灰色小方块。同时，对比的视觉感受是黑色纸上的灰色更亮，形成所谓的亮度错觉。(2)颜色对比发生在不同的时间，不同的视界，但保持着快速的时间连续性，自然数是颜色的连续对比。当人们看之一种颜色，然后再看第二种颜色时，第二种颜色就会被弄错。看之一种颜色的时间越长，影响越大。第二种颜色的错觉倾向于之前获得的补色。这种现象是由视觉残像和视觉生理心理自我平衡的本能造成的。比如手术室环境，医院里外科医生和护士的工作服都是蓝绿色，明显是为了“中和”血红色。通过巧妙地运用连续色彩对比，医生不仅可以减轻和恢复视觉疲劳，还可以轻松看到微小的血管和神经，有利于保证手术的准确性和安全性。四个。综合对比与变调——综合对比
多种颜色之后，由于色相、明度、纯度的差异，产生的整体效果称为综合对比。这种多属性多差异的比较，其效果显然比单一的比较更加丰富和复杂。事实上，很难建立单一的颜色对比。它们只是色彩对比的一个方面，所以在创作和设计实践中很少用到。设计师要强调色调的倾向性，或者以色相、明度或纯度为主，让一个主面处于主要位置，强调对比的一面。从色相来看，可以分为明色相倾向和暗色相倾向。从明度来看，可分为浅、中、灰三种色调。从情感上来说，可以分为冷、暖、艳、简、雅、淡。双音化倾向的类型及处理
综上所述，色调倾向大致可以概括为亮调、灰调、浅调、暗调、中调等等。
1.鲜艳的颜色
在确定了色相对比的角度和距离之后，尤其是在对比度在90度以上的时候，一定要搭配无彩色的光泽色，比如黑、白、灰、金、银。，起到间隔、缓冲、调节高纯度、强反差的作用，从而达到直接给药、统一的积极效果。感到活泼、华丽、兴奋、自由、积极、健康等。
2.灰色调
在确定了色相对比的角度和距离后，给每个色相加上不同程度和不同量的灰度，使大面积的整体色彩向低纯度发展。为了加强这种灰色调的倾向，更好配合非彩色，尤其是灰色。感觉优雅、大方、平静、单纯、柔弱等。
暗色调
在确定色调对比的角度和距离时，首先要考虑选择亮度低的色调，如蓝色、紫色、蓝绿色、蓝紫色、红紫色等。，然后在各个阶段加入不同量的黑色或暗白色。同时，为了加强这种黑暗倾向，更好与无彩色的黑色组搭配使用，感觉老练、饱满、古雅、简约、硬朗、稳重、阳刚。
浅色
在确定色调对比的角度和距离时，首无考虑选择更多的高亮度色调，如黄色、橙色、橙黄色、黄绿色等。然后在不同的阶段转移不同量的白色或浅灰色。同时，为了加强这种粉红色调的倾向，在非彩色中更好与白色组搭配使用。
5.中间色调
它是最常用和众多的配色倾向。在确定色相对比的角度和距离后，在每个色相中加入一定量的黑、白、灰，使大面积的整体色彩呈现出既不太亮也不太暗，不太鲜也不太灰的中间状态。感觉随和、单纯、大方、稳重等。
在优化或改变整体音色时，最重要的是先确立音色的优势区域。一幅多色构图的作品，大面积、大量的亮色、热色调会变成清新色调，大面积、大量的灰色，必然会变成灰 *** 调，其他颜色也会如此。这个优点可以让色调在整体变化中有明显的统一感，但如果只有基调色，就不会觉得单调。如果设置一个对比强烈的小区域，会因为色感和色质的差异而丰富整个色彩氛围。活跃起来。然而，整体性和对比性是矛盾的统一体。如果反差、变化或面积过大，容易破坏整体，失去统一效果，使之显得杂乱无章。另一方面，如果面积太小，就容易被周围的色彩同化融合，失去预期的功能。
三色调变化和类型色调变化，即色调转换，是艺术设计中的重要课题，如色彩选择的多方案考虑，同一品种的多设计系列设计等。变调的形式一般有固定变形调、固定调、固定调等。1.恒定变形调整
本质上是在保持造型(花纹、花形、风格等)的前提下。).)不变，只有改变颜色才能改变情绪倾向。同品种、同花形、多色调的产品，在纺织、服装、装饰、包装、装帧、环境艺术等实用艺术中，常作为一种设计思路使用。
恒定变形调制有两种主要形式。
(1)同亮度、同纯度、不同色相的色调调制，是指在按原设计色相保持亮度和纯度不变的同时，仅通过改变色相(原色相的对比距离不变)来改变色相的倾向。选色组合的关键本质是保持原组色结构不变，然后在色立体中绕中心N轴、沿色相环水平移动，基色移动到某个色相区域，形成某个色相。例如，移动到红色相位区域形成红色调，移动到蓝色相位区域变成蓝色调，等等。
(2)色相、明度、纯度不同的变调完全按照原来的声调改变色相、明度、纯度，使之成为完全不同的声调类型。如清新调…灰调(…表示左右箭头)、浅调…深调、中调…清新调、中调…浅调、深调…中调、灰调…清新调、深调…清新调、灰调…清新调、灰调…清新调、深调…清新调、深调…灰调、清新调、清新调…深调等。2.色彩调制的本质是保持色彩不变，改变图案、花形、风格，即改变色彩的面积、形状、位置、肌理，从而改变整体的色调倾向。在实用艺术中，多色彩方案、多品种的产品和作品系列的设计理念的色彩变化，关键是使色彩与点、线、面的小面积相互交叉、相互渗透。利用色彩之间的混合效果空，较少的色彩产生多色的效果，清新的色彩产生灰色的感觉，使色彩相互呼应、替换、替代、反转、交织，做到你中有我、我中有你，使每一种色调既多变又统一，具有整体性和独立性，从而增强系列搭配感。3.形状设置、颜色变化和色调变化。在每个色调的花形和色彩都相同的前提下，可以考虑在大小、位置、布局上适当变化的一系列设计思路。第四，混色。
将两种或两种以上的颜色混合，产生一种不同于原来颜色的新颜色，称为混色。它们可以分为三种:加法混合、减法混合、空混合和空混合。1.加色混合加色混合是色光混合，也称为原色混合。当不同颜色的光同时照射在一起时，可以产生另一种新的颜色光，并且随着不同颜色混合量的增加，混合色光的亮度会逐渐增加。通过将红(橙)、绿和蓝(紫)色以适当的比例混合，可以获得其他不同颜色的光。反之，其他颜色不能混合这三种颜色，所以称为色光三原色，可以叠加得到白光。加法混合效果是通过人的视觉器官来完成的，所以是一种视觉混合。添加剂混合的结果是色相的改变和亮度的提高，但纯度不降低。
加法混合广泛应用于舞台灯光、影视、电脑设计等领域。二次减色混合减色混合就是颜料混合，也叫二次混合。在光源不变的情况下，两种或两种以上颜料混合产生的新颜料的反射光相当于白光减去各种颜料的吸收光，反射能力会降低。因此，与添加剂混合相反，混合颜料的颜色不仅色相改变，而且明度和纯度降低。所以颜色混合的种类越多，颜色就越深越浑浊，最后就类似于黑灰的状态。绘画、设计、染色、涂装中的配色，就是减色法的应用。三空之间的混合也称为中性混合和立方混合。两种或两种以上颜色的插值和并置，超出一定的视觉范围空，会造成人眼的混合效果。所以叫空混合。事实上，颜色本身并没有真正混合。它们不是发光体，只是反射光的混合物。因此，与减色法相比，增加了某个光* * *值，其亮度等于混合色光的平均亮度，不减也不增。
因为明显高于减色法，色彩效果丰富响亮，在空之间有一种颤抖的感觉，表现出自然和物体的光感，更加闪耀。空必须满足必要的条件。(1)各方色彩更加鲜明、强烈。
(2)颜色面积小，形状有小色点、小色块、细色线等。它们非常密集。
(3)色彩的位置关系是并列、穿插、交叉。
(4)有相当的视距空。
色彩的基本理论
色彩的基本理论
色彩不仅会体现在人们的衣食住行上，还会体现在爱美女性的美容、美发、化妆上。也可以说色彩无处不在。以下是我分享的色彩基础理论。让我们看一看。
1.色彩生成——色彩是光。
我们知道，在漆黑的夜里，我们不仅看不到物体的颜色，也分辨不出物体的形状。由此我们可以推断，没有光就没有颜色，光是颜色的来源，颜色是光的表现。
为了更深入地理解色彩与光的关系，我们可以分以下四种情况来分析:
人之所以能看到颜色，是因为光线直射时，直接进入人眼，视觉感受到的就是光源的颜色。
光源照射时，如果遇到玻璃等透明物体，人眼看到的是物体的穿透色。
当光源照射物体时，光线从物体表面反射，人眼感受到物体的表面颜色。
光在传播过程中，受到物体干扰时会发生漫射，对物体表面颜色产生一定的影响。反射到人眼的彩色光会比物体本身暗。
2.光——光的成分是电磁波。
光的物理性质是由其波长和能量决定的。波长决定光的颜色，能量决定光的强度。当光线映射到我们的眼睛时，不同的波长决定了光线的色调。同一波长的不同能量决定了颜色亮度的差异。
1666年，英国科学家牛顿发现，当太阳被棱镜折射，投射到白色屏幕上时，出现了美丽的光谱，依次是红、黄、绿、青、蓝、紫。白光通过棱镜时，由于不同波长的折射率不同，折射后投影在屏幕上的位置也不同，所以一束白光通过棱镜可以分解成七种不同的颜色，这就是所谓的光分解。阳光包含不同波长的可见光。当我们把它们混合在一起，同时看着我们的眼睛，我们看到的是白光。当我们分开双眼时，会产生不同颜色的光。
简单来说，光是能量的一种形式，是一种电磁辐射能量。我们肉眼能看到的光叫做可见光。另外，光波的长短产生色相的差异，即红光波长最长，紫光波长最短。因此，在这些颜色中，红色传达最远的信息，紫色传达最近的信息。
此外，还有波长在380 nm以上的紫外线，波长在780 nm以上的红外线可以产生热量。还有其他射线可以穿过物体，肉眼看不到，只能用仪器观察。
3.色彩的表现
因为颜色是世界通用的，所以需要制定一定的标准来表达。常见的表示颜色的方式有两种:一种是印刷彩色CMYK，一种是数字彩色RGB。
3.1 CMYK
CMYK是印刷中使用的四种基本颜色的大写字母。c是蓝色，m是红色，y是黄色，k是黑色。
CMYK混合后几乎可以产生所有颜色。混合后不仅色相改变，亮度和纯度也会降低。所以混色的种类越多，颜色就会越深越浑浊，最后会类似于黑灰的状态。所以这个混合* * *叫减法混合。
例如，当我们用颜料绘画时，一种色调中的颜色越多，颜色就会越暗。所以也叫CMYK配色，是用水彩、水粉、油画颜料作画时的配色方式。
打印时，主要颜色模式是CMYK颜色模式。
3.2 RGB
电脑显示器等设备显示的颜色是彩色光，RGB是彩色光的三原色。
RGB混合色越多，混合新色的亮度越高。如果所有的颜色混合在一起，就会变成极白光。所以这种混合方式就叫加性混合，也就是RGB混合模式。
这种加性混合模式主要用于光电成像领域。
4.颜色的分类
中国古代把黑、白、玄(红、黑)称为颜色，青色、黄色、红色称为色彩，它们之和称为色彩。现代色彩学，又称西方色彩学，也把颜色分为两类，即无彩色学派和彩色学派。
4.1非彩色部
非彩色* * *指的是黑色、白色和各种深浅不一的灰色。值得注意的是，非彩色也是色彩学中的一种颜色。
4.2颜色
除了非彩色的所有颜色都是彩色的。颜色的状态可以用色相、明度、纯度来表示。
4.3特殊颜色
在实际应用中，还有一种颜色在效果上不同于上述两种颜色，具有特殊性，所以称之为专色。例如金色、银色、荧光色等。特殊的颜色经过特殊的技术处理，可以呈现出不同的光泽效果。
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色彩的基本理论
(1)色相:本来的颜色。
(2)明度:一种颜色的深浅、明度和暗度。
(明度高:亮、浅、轻；低明度:暗、深、重。)
亮度是绘画中最重要的因素。亮度处理好了，就成功了一半。
对于一张彩色图片，我们可以通过消色差* * *，观察亮度变化是否合理。
(3)纯度:颜色的纯度。
同一色调中纯度更高的亮色称为“纯色”。随着纯色中一些其他色元素的加入，纯度在降低，颜色由亮变浊。纯度更低的颜色是灰色(非彩色)。
角色1:确定优先级
最鲜艳的往往只有一小块，其余的都是由纯度不同的颜色组成的；
角色2:区分空
近色纯度较高，远色纯度较低；
功能三:分辨固有颜色。
(1)冷色:以蓝色和绿色为主，光线偏冷。
(2)暖色:以红色和橙色为主，对暖光敏感。
(1)高色调(亮色调):亮度高，色纯度高，感官明亮清晰；
(2)低调(暗色调):整体明度较低，对比较弱，感官灰暗阴沉；
(3)灰色调(中调):色彩调和后，对比微弱，感官和谐柔美。
三原色:红、黄、蓝。
三原色:由三原色成对相加而成。
(黄色+红色=橙色，红色+蓝色=紫色，黄色+蓝色=绿色)
(1)对色环的理解
(2)颜色属性:
补色:对角线180度；
对比色:120度相对角(含补色)；
相邻色:相互相邻的60度夹角；
同色:相邻60度夹角+同属性颜色。
(1)光源的颜色
发光体发出的光形成不同的颜色，我们称之为光源色。
(2)固有颜色
我们称阳光中物体的颜色为固有色。
如果我们看到一个物体在正常的阳光下是红色的，那么红色就是它固有的颜色。例如，白色物体看起来是白色的，因为它反射了阳光中所有的彩色光。
(3)物体的颜色
上面说的固有色，对于一个白色的物体，虽然在红光的照射下呈现红色，但白色仍然是它的固有色，所以红色就是它的物体色，也就是物体所表现出来的颜色。
物体的颜色取决于它自身的特性和光源的颜色。许多因素会影响物体的颜色。一个物体的颜色会在不同的时间发生变化，环境的影响是最重要的因素。
(4)环境色彩
环境颜色的产生主要是由于光线对环境的照射，环境反射的光线影响物体的颜色。
比如蓝天空下的一个苹果，会出现部分浅蓝色，这是受环境颜色的影响。这可能会和物体的颜色混淆，但你不必纠结于这些地方。环境的颜色反映了光源产生的颜色对物体的影响，最终影响物体的颜色，而物体本身也会反射光线，这也意味着物体也是环境本身。
注意:
在温暖的光线下，物体明亮的颜色显得更温暖；黑暗的部分看起来更冷；
在冷光下，亮的部分是冷的，暗的部分是暖的。
光线是复杂的，其他物体反射的光线也会影响画面，不要机械理解。
通过在冷暖温度下塑造物体，可以增强画面中的体量感和空，这是目前常用的颜色。
基本原则到此为止，还有其他部分继续。
(图片取自互联网)
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