中性灰图层怎么建立？如何用中性灰磨皮及注意事项总结

如何打造中性灰层（如何使用中性灰磨皮及注意事项总结） 多看，多实践，多总结，循环。查看更多以提高您的整体审美能力；多练习以提高基本技能；多总结，求简单，去糟粕；循环，不断改进，不断改进。欢迎有机会多交流。

最终效果

原图

在开始之前，我们先来分析一下中性灰度修图技术的原理基础，让大家更简洁明了的理解。

首先我们要搞清楚什么样的灰度才是我们所说的中性灰度。大家应该知道图片是由R、G、B三种基色组成的，每种颜色的满刻度是255，加0就是256，所以有1600万色或者1000万色的说法颜色（256×256×256=）。

当R、G、B值都为255时为白色，当R、G、B值为0时为黑色，因为黑白只是亮度的变化，所以当R , G, B 值相等且非 0 或 255 时为 Gray。当 R, G, B 值相等且非 0 或 255 时，相等值越大，灰度越亮，越小更暗。

那么，我们这里提到的中性灰R、G、B值应该都是128，因为256÷2=128。不过我在网上看到有朋友介绍，他们复制的中性灰教程中，中性灰的R、G、B值都是125。如果这样的朋友小学算术没问题，那肯定是R，G，B的全值被误解为250了。

接下来，我们来说说中性灰修图过程中必不可少的一环——将中性灰层模式改为柔光。众所周知，中性灰层需要搭配柔光层模式来修改画面的光影和质感，所以想要更容易理解中性灰的技巧，首先要了解柔光light 混合图层模式的具体效果。

在说柔光混合模式之前，我们首先要了解三个概念，分别是基色、混合色和结果色。比如我们在PS中打开一个图片，然后创建或者复制一个图层，或者放置一个新的图片，那么，我们在基色层下面调用背景层，每个像素的颜色在这里就称为基色把上面的层称为混色层，每个像素的颜色在这里称为混色；修改混合颜色层的混合方式后显示的最终效果颜色，我们这里称之为 color。

接下来，我们将介绍柔光模式的特点。柔光混合模式的效果类似于漫射聚光灯照射在图像上的效果。此模式根据混合颜色的明暗程度来决定图像的最终效果是变亮还是变暗，进而改变基色的饱和度。使用此模式可以使颜色变亮或变暗，以获得比叠加或强光更微妙和更柔和的效果。

如果混合色（光源）亮于 50% 中等灰色，则图像变亮，就像被闪避一样；如果混合色（光源）比 50% 中灰暗，图像变暗，就好像变亮了 一样；如果混合颜色（光源）为 50% 中性灰色，则图像亮度保持不变。

用纯黑色或纯白色绘画会产生明显更暗或更亮的区域，但不会产生纯黑色或纯白色，这是由早期设计编程中柔光混合模式所基于的计算公式确定的。

混合颜色 128：结果颜色 = 基础颜色 + (2 * 混合颜色 - 255) * (Sqrt(基础颜色/255)*255 - 基础颜色)/255。

当然，我们只需要了解对应层模式的特点，不需要深入研究它的计算公式。这就好比我们平时做饭的时候，只需要知道盐有多咸，糖有多甜，就可以做出美味的菜肴。没有必要打破砂锅，研究盐和糖的化学成分或特异性。有学无止境、精益求精的心态是很好的，但不要把重点放在上面，抛弃基础，追逐底层，浪费时间。

你可能会问，既然“如果混合颜色（光源）是 50% 的中性灰色，那么图像的亮度将保持不变。”那为什么我们必须用中性灰色填充混合层呢？为什么不直接使用具有柔光混合模式的空白图层？

这是因为用中性灰填充后，可以用黑白画笔在中性灰层上涂抹，完成加深和减淡的图像效果，也可以直接用减淡和加深工具涂抹在上面中性灰色层实现类似的减淡和加深效果。当然，如果你觉得填充中性灰色太麻烦，你可以直接使用混合模式的空白图层作为柔光，但是你只能选择黑白画笔，因为空白图层没有任何像素可用于加深和闪避。

因为的英文翻译是Dodge，的英文翻译是Burn，所以也有人把这种修图方法称为D&B。

在网上也看到有朋友介绍中性灰教程是他自己复制的，中性灰层可以使用柔光或者叠加。这种理解也是非常错误的，因为柔光混合模式与叠加混合模式有着根本的不同。下面简单介绍一下 layer 模式的特点，来解释一下为什么这种理解是错误的。

叠加混合模式能够为底层图像（基础层）添加颜色，同时保持底层图像的高光和阴影。此模式将混合颜色叠加在基色之上，这意味着底层图像控制上面的图层并可以使其变亮或变暗。比 50% 暗的区域在正片叠底模式下会变暗，在屏幕模式下比 50% 亮的区域会变亮。

一般来说，发生变化的是中间调，高光和暗光区域基本没有变化。颜色被混合，但保留了基础层颜色的高光和阴影的亮度细节。

所以，中性灰修图法中的中性灰图层混合模式只能是柔光，不能叠加。可能是因为这些朋友在擦拭中灰层的时候画笔强度低，所以用肉眼很难区分叠加和柔光的区别，所以中灰层可以在任何一种叠加模式下使用或者柔光模式，叠加等于对柔光的一种荒谬诠释。

我在网上也看到一个朋友说他发明了一种新的修图方法，叫做空白图层（柔光混合模式）修图法。个人觉得这样的“创作”真的有点刺耳。附着，用力拉扯。

你一定知道或听说过双曲线修图的方法，即创建两个曲线调整图层，一亮一暗，将蒙版反转为黑色，然后将前景色设置为白色，图像需要被照亮。用画笔在已经调亮调好的曲线调整图层蒙版上轻拍，在变暗的调整图层的曲线调整图层蒙版上用画笔轻拍图像需要调暗的地方，完成光影纹理修改双曲线和中性灰色修饰技术都使用加深和闪避的原理。相对来说，各有优缺点，我就不多解释了。

那么，如果我们把双曲线换成两个音阶，我们能不要脸说我们发明了两个音阶修图法吗？我们都习惯用筷子吃饭。如果我们用两根树枝吃饭，能说我们发明了一种新的吃法吗？

网上还有一种修图技术叫做“亮度修图法”，也是上面介绍的“空白层修图法”操作的。不同的是，这种修图方法中使用的图像图层混合模式是亮度模式。就个人而言，我不同意这种编辑方法。

我们简单介绍一下明度图层混合模式的特点，解释一下为什么这种方法不可取。

亮度混合模式能够将当前图像的亮度应用于基础图像，同时保持基础图像的色调和饱和度。在此模式下创建的效果与颜色图层混合模式相反。因此，混色图像只能影响图像的明暗，不能影响基色的颜色。但请记住排除黑色、白色和灰色。

在明度模式下，纯黑仍然是纯黑与基色混合得到的，因为纯黑的明度是最低的；纯白仍然是纯白与基色混合得到的，因为纯白的亮度最高；不同的灰度等级与基色混合，产生不同的灰度等级。

个人猜测，产生这种误解的原因也是因为在使用明度混合模式进行修图时，笔刷的整体强度非常小，以至于修图师很难用肉眼注意到明度的变化。修饰。而饱和度其实已经悄然发生了变化。

有的朋友可能会说，用中性灰修图的方法修图后，亮度变了，饱和度也变了？这是因为柔光混合模式的特点是通过增加明暗对比度来增加或减少饱和度。但需要注意的是，中性灰修图方法不会改变基色的色调，从而减轻后续颜色均匀性的负担。

只要是正确的指导教程，没有所谓的“进阶”和“基础”，要看不同的受众。所谓进阶教程，对于基础不扎实的新手朋友来说，就是一本无言的书，因为根本看不懂；相反，如果你给他一个所谓的基础教程，他将是一个宝藏，因为这是解决他当前瓶颈的法宝。

所谓的基础教程被基础功比较扎实的朋友视为垃圾，因为他已经熟悉了；相反，如果你给他一个所谓的高级教程，他会欣喜若狂，因为它包含了一种思考方式。同样，高低工具也没有区别。对于不同的修改和调整，只是工具是否正确的问题。

如果选择使用液化滤镜进行色彩校正，那肯定是不可能入手的，那我们能断言液化滤镜是低端工具吗？如果我们选择使用 或 工具轻松实现着色，我们可以说它们优于 过滤器吗？我们敬佩的大师们也在使用和我们一样的看似基本的工具，但他们为什么会如此神奇呢？

那是因为人们在正确的地方使用了正确的工具，那是因为人们完美地使用了所谓的基本工具。学习就像逆水行舟。不进则退。比如，就像我们平时乘反方向的电梯一样，想要逆行到达终点，一般的努力只能是原地不动，努力奔跑才能取得积极的成果但是，如果选择了正确的方向（乘电梯同方向），就可以事半功倍，轻松获得我们想要的美。

图片“脏”，大致是由于以下三个原因：色相、饱和度、亮度不一致，即H、S、B。我们这里要讲的中性灰修图方法就是通过调整局部亮度，使画面的光影干净流畅。

聊了这么久，在正式介绍中性灰度修图技术之前，我还要说一件事，那就是亮度观察组的成立。建立亮度观察组的目的是为了屏蔽颜色对我们修改光影的影响，增加明暗对比以辅助观察。

打开图片，新建一个纯黑色的调整图层，图层模式改为彩色，这样做的目的是遮住颜色。有各种各样的方法和方法。不代表一定要使用我提到的方法，只要达到脱色的目的即可。然后就是增加明暗对比。我习惯的方式是复制我刚刚创建的纯黑色调整图层，将模式改为柔光。

如果觉得明暗对比不够强烈，可以将图层模式改为叠加或添加曲线调整图层。在曲线调整层，您可以调整参数以使高光变亮，使阴影变暗。同样，只要是增加明暗对比的目的即可。为了方便管理和操作，选择纯色和曲线调整两个图层，按快捷键Ctrl+G组成一个组，命名为亮度观察组。

我之前教程中的这一步是“复制第一步创建的纯黑色调整图层，并将模式更改为叠加。”有好心的朋友跑出来纠正错误。我没有按照你的方法。得到和你一样的观察组效果，你错了。

正如我在教程中已经解释过的，有很多方法可以建立亮度观察组。不一定要按照我说的方法，具体要结合要编辑的图片的明暗关系和修图的过程。根据介质的需要，随时调整明暗对比。学习时，不要试图即兴发挥。学到的就是思维方式和思维方式，让你们相互推论三、真正融合灵魂。

明度观察组成立后，我们进入中性灰层擦拭阶段的解释。

在观察组下面新建一个图层，填充50%的中性灰，图层混合模式改为“柔光”。也可以按快捷键Ctrl+Shift+N，在弹出的窗口中选择设置模式为柔光，勾选“填充柔光中性色”。按快捷键D设置默认前景色为黑色，背景色为白色，按快捷键X切换前景色和背景色的位置。

按快捷键B选择画笔工具，将画笔设置为软角画笔，硬度选择默认0度。画笔的大小可以随意设置，具体的大小参数可以根据具体修改区域的大小随时调整。将画笔的不透明度和流量设置在 10-15 之间。当然也可以根据个人喜好和具体情况进行调整。

很多朋友不知道“不透明”和“流动”的区别，这里简单说一下。

大家一定都懂，因为只有看字面意思才能理解它的功能和特点，而对流量的理解可能是个盲点。流动可以看作是对不透明度的二次控制，实际绘画​​的不透明度是两者的乘积。如果你不能简单明了地理解，那就用通俗易懂的语言来介绍一下，解决这个困扰大家很久的问题。

如果你喜欢以点的形式使用画笔，那么将参数设置为较小的值，将flow参数设置为较大的值；如果你喜欢以拖动的形式使用画笔，那么将不透明度参数设置为较大的值，流动参数设置较小。修饰特定图像时使用“点”还是“拖动”取决于您要修饰的特定区域。

如果你要修改的区域是一个小点或一条小线，那么使用点的形式一定更容易更方便；如果你要修改的区域是一个面或者比较大的区域，那么拖拽的形式一定更简单，不那么麻烦。 同一句话，具体方法和方法要参考你修改的具体区域来确定。

说到这里，我就说几句，然后介绍下一层的“”和“Fill”的区别。降低图层的不透明度参数会降低图层的整体不透明度（包括样式的不透明度，如描边、阴影等），降低图层的填充参数，图层图像的不透明度会减少了，但是图像图层样式的不透明度没有任何变化。

所有的准备工作都做好了，接下来就是耐心的擦掉中间的灰色层，但是耐心是不够的。擦的时候要先处理大光影（图片本身的光影分布），再放大进行细节的细节修饰。你需要了解五官的起伏，因为凸出的区域是高光区域，凹进的区域是阴影区域。这只是平光状态下的理解，光影分布判断要结合照片本身拍摄时的光源方向。

我们今天主要分析的是中性灰度的修图技术，具体的光影和纹理分布在此不再赘述。有兴趣的朋友可以上网搜索或者去书店看看素描相关的书籍。 .

很多朋友问为什么要先修改大光影，再对局部细节进行精雕？下面我们举个例子。如果我们在店里买衣服，是不是前期脑子里就有想要的大体风格呢？如果没有也无所谓，那么购物的时候，是不是还要观察大街上各家店铺橱窗里的风格展示呢？不做也没关系，进店后还得先看款式吗？如果喜欢款式，那就看具体做工还是试穿，看看有没有线头等等。相信大家逛街买衣服的时候，不会一走就直接拿一件衣服进门看看有没有做工质量问题。当我看到衣服的款式时，我意识到我根本不喜欢这件。那我换了旁边的衣服，继续看细节？

凡事先做大体，再细部分别处理。如果地基打不好，百尺高楼是很难建起来的。有热心的朋友质疑，你们早期的教程不是说把画布放大到500%，以单位像素为单位进行具体修改吗？那是因为我教程中图片的大光影问题不大，所以我跳过大光影链接修改细节。

也有热心的朋友批评你早期教程中的图片细节太扭曲，细节太细腻，看起来很假。那是专门为突出中性灰色的功能特性而制作的教程。具体制作时，可以根据自己的需要来确定细腻程度。再次，不要遵守规则。具体的修图力度和参数要根据修图的具体情况和需要来确定。取其精华去其糟粕，结合自己的个人喜好创新，有自己独特的风格特色。

我买了一块肉回家喝了一杯，却发现肉里有肥有瘦，就因为我不喜欢吃肥肉，就把整块肉扔进了垃圾桶？我们在这里的分享就像教你如何做一道正宗的川菜。如果你不喜欢辛辣食物或麻木，那么你可以在自己做饭的时候少用辣椒。只要灵活一点。为什么不？你要强迫自己抄别人的吗？

由于柔光混合模式具有“通过增加明暗对比来增加或减少基色饱和度”的特点，修改完成后会出现局部颜色不全的现象与整体肤色统一，后期会添加肤色。统一。如果亮度不均匀，可以建议亮度观察组配合D&B修图的方法进行修改。其实色相和饱和度并不统一，我们也可以建立色相观察组和饱和度观察组配合具体的修改方法。

但是这种方法太繁琐了，我们来介绍一种比较简单的颜色统一方法，即“混色模式统一法”。操作方法很简单，新建一个空白图层，将图层混合模式改为颜色，吸收前景色作为偏色旁边的颜色，用软角笔刷工具轻轻擦拭偏色即可颜色基本一致。这种方法虽然不是很准确，但是对于大部分电影来说其实已经足够了。

我们来介绍一下混色模式的特点，让大家更好的理解这种颜色统一的方法。颜色混合模式参考基础颜色的亮度以及混合颜色的色调和饱和度来创建结果颜色。它能够同时使用混合颜色的饱和度和色调进行着色，从而保留图像的灰色调（明暗），但生成颜色的颜色（色调饱和度）由混合颜色决定色彩模式可以看作是饱和度模式和色调模式的综合效果，一般用于给图像添加单色效果。

也许你会想，中性灰修图方法分析的明明说了，为什么中性灰谈的不多，反而是一大推的废话？因为中性灰是一种加深和淡化的工作原理，只要掌握了画笔的力度控制和光影纹理的具体分布，经过勤奋练习，就可以轻松驾驭D&B修图手法，从而获得你梦寐以求的光影纹理。图片效果。

虽然我们没有用太多篇幅来介绍中性灰图修图的具体操作（因为没什么好说的），但是我们花了很多时间来解释对中性灰图修图技术的错误理解。 ，抛弃错误的认识，不就只剩下正确的方法了吗？少犯错，努力不犯错，那么大方向就不会太远，再加上你的努力和努力，你就会成功放弃。

最终结果：

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