韩孟诗派中的孟指什么？孟郊为代表的韩孟诗派

孟在韩孟诗派（以孟蛟为代表的韩孟诗派）中指的是什么

“元和式奇”（王珏《唐玉麟》），这个“奇”代表了“汉梦诗派”的主要创作特点。“韩孟诗派”是指以韩愈、孟蛟为代表的诗歌流派。贾道、马懿、鲁权、六岔、韩孟等，皆有造诗倾向，心地善良。它被称为“汉梦诗派”。他们对中唐诗坛产生了很大的影响。

唐诗发展到盛唐，取得了相当高的成就，流派众多，名家辈出。如果中唐的诗歌创作还跟上盛唐的脚步，那就很难有什么成就了。更何况，这一时期的时代精神日益衰落，没有盛唐积极向上的气势，就无法再现“盛唐气”和“盛唐之声”。这就需要诗人在新的历史时期寻求和探索新的创作路径。中唐的“元白诗派”和“韩孟诗派”就是在这种情况下应运而生的。

赵毅说：“到昌黎之时，李杜已经走在了前面，他们也想方设法改变，但最终还是没能开辟出一条新路。不过，还是有发展空间的。”少陵难得险恶的地方，自己开路，成家，这就是昌黎所关注的地方。” （《北诗》）从韩愈对前人诗歌的继承和发展中肯定了他的突破。而叶燮则从诗歌转化的角度指出了“汉孟诗派”产生的社会原因：“我越想调整陈言的任务，认为陈言当时就是个灾难。到时候，一定有人看不惯，听不听。

这向当时的诗人提出了“起床整顿”和“变调变好”的任务。韩愈凭借其政治地位和文学影响力，吸引了一批审美理想相同或相近的诗人，如孟蛟、贾道等审美理想相同或相近的诗人。学校。因此，叶邪赞叹道：“韩愈是唐诗大变之一，他的力量很大，他的思想很强大，是他崛起的鼻祖。”

韩愈的诗歌呈现出险而新奇的特点。他自称“寻奇助怪”，并形容自己在《跳张记》中的创作活动：“我想拥有两只翅膀，抓住它们，把它们赶出八荒。”喝天上的糖浆。” 他在意境和语言上刻意追求陌生，在评价同门诗人时也以此为标准。他叫孟蛟：“管眼碗心，轻松解决，钩章刺，掐胃肾，臣服鬼，看层层叠叠。到时间”（《镇泉先生墓志铭》）；可以说安排选票是妥当的。”（“

他这样评价陆权和马伊琍：“过去几年，他们用自己的文字来嘲讽异同，他们的怪词震惊了大众。” 他的长诗《月食诗》以奇险着称。他这样描述月食的场景：“轮好比壮士的斧头，鬼好比雪山。”想象的极其诡异。韩愈有一首诗《玉川子月蚀诗》，有人认为陆诗是“研究去除瑕疵，提炼精华”。

两首诗真的可以比拟。陆权的《苦雪送退休》、《马懿情诗》等，都充满了这样的怪句。马伊琍和陆泉交情，两人名字饱满，性格迥异，在当时传闻是一番有趣的谈话。陆权曾自嘲：“昨天不完整，彼此不同，这叫完整和微小的不同。今天完全自成一派，不同不不同，那就是一切都不行了，不是不同的。” （《马懿情诗》）

马懿现存的诗有四首，但仍能表现出其险恶的特点，如“地狱吞腹”（《送皇甫珲到菊》）、“赤地烟满草，百江河烧水煮虫鱼”（《送皇甫珲去居》）。页元早年》）、《折草举答》（《春醉乡送礼秀才》）。《唐才子传》称其“语气怪涩”。刘有娟“狂妄” 《新唐书》说他的两首诗《冰柱》和《雪车》是“出自鲁权孟教友”。具有 ”

韩愈的诗歌在大胆和活力方面具有惊人的创新性。司空图说，韩氏“带动气势，若雷电举起，天地间奔腾，物形异变，若非鼓动，狗喘不过气来。” 他“能干有能，颠倒诡异，无所不能……他的姿势怪诞不经，搞笑又恐怖，又恐怖又令人信服”。（《隋汉唐诗》）可以反映汉诗的基本风格。. 在寻找奇异事物方面，他与孟、贾有共同之处。这可以从观念和语言方面看出来。

孟蛟儿子田喆之后，韩愈写了《孟东野失子诗序》，用大灵龟与田喆之间的一问一答，解释“有子无子，不可饶恕”。安慰孟娇。清新活泼。他的朋友郑群给了他一个凉席。为了突出它的神奇效果，他用“但我希望太阳永远长存”的“过客的爱情语言”（说的第一句话）来表达它。这种技术也在他的“苦寒”中有所描述。由于天气恶劣，鸟儿们表现出“宁可射死，但又要深情”的变态心理。

这与孟蛟的《寒民歌》“寒民愿作飞蛾，烧花蛟”的奇思妙想如出一辙。韩愈的诗《南山》用五十一个“或”字，连续十四个重叠字，充分地描写和描写了南山的各种状态和景象。全诗有一百个韵，选了一个危险的押韵，一押到底。前人说他多用伏体术，称其为“气脉通行，笔法陡峭，路径曲折，深邃含蓄”（《唐宋诗》）朝代”）、“怪异古怪”、“壮丽奇特”。这也说明韩石'

当然，由于对危险过于好奇，难免有破绽。正如赵毅所说，“陌生而危险的地方，也是有利有弊的。” 汉诗散文文化倾向更为突出。它以散文为诗，议论为诗，影响诗歌的韵律感和韵律美感，如“问错处，学不学软”。(《赋书城南》)“安丰属寿州郡。唐时，县人东升称南隐居行义。” 有时搜索使用不常见的词，这些词很难理解。这体现在汉蒙诗派各派诗歌中。“危言破鬼，

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